乐清黄杨木雕与其他地区的木雕艺术相比，最大的不同是每位大师都在追求属于自我的个性艺术。他们或手法不同，或题材不同，在继承传统技法的过程中，扬长避短，发挥着自己的优势。他们的作品艺术手法各异，在创造性地运用丰富多变的刀刻技艺时，无论是对人物还是动物都能刻画出光影的蒙咙，在虚实的形象中，用简约的语言，诉说着丰富的内涵，使黄杨木雕在造型上走出传统的窠臼，创作出的作品既有传统韵味，又具现代手法。这些效果如若没有扎实的传统功底和现代美术技法的培训，是无法变通的。今天主要讲一下黄杨木雕用刀“七法六要”中的“雕刻七法”。

　　雕刻七法，即：外形切除法、先前而后法、相纹操刀法、留实凿虚法、抠刮代削法、勒剔切割法和进刀行止法。这七种刀法技艺，我们在实际操作中，无论是打坯还是修光都会用到，具体操作方法如下：

　　1、外形切除法

　　木雕的块面切除，是打坯中达到快捷的速度所选用的方法，即用毛笔在坯料上画出几块多余的部分，用锯切去。有些地方需要深切，再用打坯凿劈去，看木纹路，或者竖凿行刀，或用反圆劈刀，以保持形体结构完善。衣纹飘拂，去除余料时以左手五指握柄进刀；如到边缘，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以稳住刀凿，可作左、右、前、后退进而不偏不倚，从而防止木纹剥裂。

　　2、先前而后法

　　木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法进行，尤其打坯，一定要严格遵循，给自己留有修补的余地。一块坯料从上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是脸的最高部，如鼻子稍有改动，整个作品都要往后退，这样便会一动百动。有的人在打坯时不考虑退路，前面没敲准，后面就基本凿实，若前面部分略有改动，退路就会成问题，造成作品结构失调、比例不准等缺陷。

　　3、相纹操刀法

　　打坯或修光的进程中，要随时注意观察木料纹路的走向，一定要顺着纹路行刀。因为有时木料纤维结构复杂，纹路穿插变化无常。尤其是细小或飘拂部分，以及风带、裙摆、首饰，更应看着纹路的顺向进刀。稍有疏忽就容易叉刀，造成作品部分断裂，轻则破坏效果，重则整件作品报废。这是刀法不正确造成的损失。

　　4、留实凿虚法

　　在打坯中，留实凿虚属于技法问题，雕刻非常讲究虚实变化，该虚时虚，该实时实。比如一个人的胖和瘦都不伤及骨，从这层意义上说，骨是实，肌肤是人体的虚。例如一块布料，我们将它铺在地上，它就是一个平面体；将这块布料铺在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就为虚；如果将其披在人体上，就成为服饰，随人体的运动出现虚实不同的变化。雕刻工作者在学雕刻之前，要先学习艺用解剖，明确人体结构，弄清虚实关系，这样在雕刻实践过程中，才能把握分寸，留实凿虚。

　　5、抠刮代削法

　　有时在修光的过程中，作品动态复杂，有些部位无法切削，如深凹、窄小的地方。在这种情况下，就采取抠刮代削法来达到修光的目的。这种刀法是用锋利的反圆口凿或正圆口凿来抠，直至光平。在实施时要注意木纹的方向，灵活操作。

　　6、勒剔切割法

　　在修光过程中，往往在较长的褶缝边角、凹凸地方，很难处理掉杂屑，要达到彻底、整洁利落，就必须用勒剔切割法除去杂屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四种用法。该法是将这四种刀法并用，方法是用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，进刀时右手腕灵活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前进，以这种方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未净，再用反方向剔割。另一种握法，即右手四指并拢握住刀柄，大拇指顶在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切。再左右各一刀，将杂屑割除。勒、剔、切、割要顺木纹进行。

　　7、进刀行止法

　　在木雕的修光过程中，需要采用进刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，进行切削修光。这种刀法用大凿的较多，在操作时除注重看纹进刀外，还应注重进刀过程中的行止。这种传统的走刀方法能顺畅地修出衣褶的起伏深浅。具体操刀方法是右手拇指和食指的指尖与中指的第一关节，以拿铅笔的形式夹住凿身的部位，凿柄用肩窝顶进，在行刀修光切削时，无名指顶住工作台边沿或作品上，右手小指自然弯曲，用指力和腕力进刀，可行可止。